Reseña cine: Grand Piano (Eugenio Mira, España-EE.UU., 2013)

Rincón para compartir mi opinión de las películas que veo en cutre reseñas súper pedantes. Porque yo lo valgo.

Puede que los lectores de cierta edad recordéis ese capítulo de Cosas de casa en el que Carl se sube a una cinta de correr y resulta que dentro hay una bomba que explotará si deja de correr. Ahora imaginaos lo mismo con un autobús, Sandra Bullock y Keanu Reeves, entonces tendréis ese homenaje a la testosterona que es Speed. Bien, ahora compliquémoslo más: cambiemos la cinta de correr y el autobús por un piano, al héroe en cuestión por Elijah Wood y la amenaza de matarlo si se equivoca al piano y lo que tenemos es Grand Piano. 

Uno de los posters de Grand Piano

Sinopsis

Tom es el pianista más brillante de su generación y vuelve a los escenarios cinco años después de haberse aislado del gran público tras equivocarse al interpretar en un concierto La Cinquette, una de las piezas de piano más difíciles existentes compuesta por su mentor Patrick Godureaux. Detrás de su esperadisima vuelta esta su esposa Emma, una famosa actriz dispuesta a que su marido recupere la confianza perdida. Si la presencia del público, las esperanzas de su esposa y el enfrentarse a las notas con el antiguo piano de Godureaux no fueran suficiente presión, hay otro pequeño inconveniente: un francotirador asentado entre el público amenaza con matarlo a él y a su esposa si se equivoca en una sola nota. 

Opinión

Juro y rejuro que esta es la risible premisa de la que parte la película. Afirmar que es absurda es quedarse más que corto, y, sin embargo, el resultado es una película que resulta trepidante pese a contar con un teatro como único escenario y a un reducido elenco de personajes.

La tensión es palpable desde el momento en el que Tom se sienta frente al piano y descubre las amenazas contra su vida y la de su esposa. El maltrato psicológico a la que el anónimo francotirador somete a Tom, sus intentos por pedir ayuda, las carreras entre bambalinas en las pocas escapadas fuera del escenario, los paréntesis humorísticos (e irónicos) gracias a la pareja de amigos de Emma y el goteo de información sobre el secreto que provoca la acción consiguen que la película sea terriblemente entretenida y que no aburra en ningún momento. A esto también ayuda la elegantísima estética, tan cuidada y estilizada como en los mejores giallos, y esa cámara que se mueve por entre la orquesta al ritmo que esta marca y que tan bien capta la desesperación de Tom. 

Elijah Wood ligeramente tenso.

Por supuesto es imposible tomarse en serio la película, que en el fondo no es más que un entretenimiento ligero muy autoconsciente, un juguete que quiere jugar con la tensión y el suspense al tiempo que homenajea a Hitchcock y sus películas menos serias. Así pues no hay que acercarse a Grand Piano buscando un thriller denso y seriote, sino una filigrana tan cuidada como ligera, aunque con cierta reflexión sobre la servidumbre al público que la fama impone. 

 Elijah Wood sigue con su cara de garbanzo arremojado, pero precisamente gracias a ello los papeles de tipos agobiados sobrepasados por las situaciones que les toca vivir le sientan como un guante. Es imposible no creérselo, tanto en su desesperación como tocando el piano. Una de las cosas más difíciles es hacer creer que un actor sabe tocar un instrumento, para disimular que no está tocando se intercalan primeros planos del rostro del actor en cuestión con expresión de estar muy concentrado con primeros planos de las manos sobre el instrumento evitando encuadres generales, pero aquí se atreven a sacar planos completos de Wood aporreando las teclas de marfil... y te lo crees completamente. El resto del reparto está más que correcto y resulta más que funcional y correcto, pero se saca poco provecho de John Cusack. 

Kerry Bishé a punto de marcarse el peor playback de la historia del cine.

 En fin... 

si buscas un thriller divertido, juguetón y ligero, Grand Piano es tú película. Pese a partir de una premisa un tanto absurda consigue crear tensión y enganchar al espectador. Se nota que Mira ha tomado buena nota del Hitchcock juguetón de Alarma en el expreso. 

Recomendada a: fans del suspense clásico y a todos aquellos que necesiten de una coartada pseudointelectual para disfrutar de Speed.

 Lo peor: el falsísimo playback que se marca Kerry Bishé.

 Lo mejor: no aburre en ningún momento. 

El dato: es perfecta para verla en sesión doble con Burried (Enterrado), con la que tiene mucho en común, o ese otro thriller juguetón y nada afectado que es La habitación de Fermat.